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塞裏斯·懷恩·埃文斯和(hé)他的霓虹藝術(shù)

發布時(shí)間(jiān)：

2017-08-16

對于霓虹藝術(shù)，我們早已經不陌生(shēng)。從丹·弗萊文（DanFlavin）的極簡主義霓虹燈光作(zuò)品到布魯斯·瑙曼（BruceNauman）用霓虹燈組成的令人(rén)目眩的觀念性文字，霓虹燈這一媒介早已占領了各大(dà)雙年展和(hé)美術(shù)館的顯要位置。而當我們在泰特美術(shù)館杜威恩館（DuveenGalleries）看到塞裏斯·懷恩·埃文斯（CerithWynEvans）長達兩千米的霓虹燈裝置《破譯密碼》（Decipheringthe

　　對于霓虹藝術(shù)，我們早已經不陌生(shēng)。從丹·弗萊文（Dan Flavin）的極簡主義霓虹燈光作(zuò)品到布魯斯·瑙曼 （Bruce Nauman）用霓虹燈組成的令人(rén)目眩的觀念性文字，霓虹燈這一媒介早已占領了各大(dà)雙年展和(hé)美術(shù)館的顯要位置。而當我們在泰特美術(shù)館杜威恩館（Duveen Galleries）看到塞裏斯·懷恩·埃文斯（Cerith Wyn Evans）長達兩千米的霓虹燈裝置《 破譯密碼 》（Deciphering the Code）時(shí)， 還(hái)是不禁為(wèi)之震撼。

　　早先即已開(kāi)幕的“空(kōng)間(jiān)中的形式——光與時(shí)間(jiān)”（Forms in Space。。。by Light in Time），可(kě)謂藝術(shù)和(hé)建築工程結合的一次偉大(dà)的壯舉 。杜威恩館的觀衆們不得(de)不在參觀的全程都昂着頭：所有(yǒu)霓虹燈都被挂在天花(huā)闆上(shàng)，用各種白光組成的直線、弧線和(hé)圓圈，構建出了兩千米長的一條“銀河(hé)”。 整個(gè)裝置像是在空(kōng)中用筆畫(huà)出的線條，類似慢速快門(mén)下完成的“ 光攝影(yǐng) ”，又仿佛是一個(gè)訓練有(yǒu)素的雜技(jì)演員在空(kōng)中表演高(gāo)難度動作(zuò)時(shí)所劃下的軌迹圖。這也引導着觀衆的視(shì)角和(hé)視(shì)線不斷地變換，似乎要眼睛接受一切來(lái)自展廳上(shàng)方空(kōng)間(jiān)的光線——這也是展覽名稱“空(kōng)間(jiān)中的形式”的來(lái)源。

　　這些(xiē)扭曲、交織的線條看似是随機分布的， 但(dàn)在布展之時(shí)，藝術(shù)家(jiā)仔細地為(wèi)每一根燈管編号，用計(jì)算(suàn)機3D模拟軟件勾畫(huà)出每一個(gè)細節，并在地面上(shàng)詳細标記了懸挂的高(gāo)度。作(zuò)為(wèi)不折不扣的跨界藝術(shù)家(jiā)， 埃文斯曾經做(zuò)過攝影(yǐng)師(shī) 、實驗電(diàn)影(yǐng)導演 、雕塑家(jiā) 、景觀設計(jì)師(shī)和(hé)建築設計(jì)師(shī)，幾乎涉足了除繪畫(huà)之外所有(yǒu)當代藝術(shù)的門(mén)類。在此次泰特美術(shù)館的展覽中，他的藝術(shù)生(shēng)涯達到了巅峰，用充滿視(shì)覺沖擊和(hé)哲思的作(zuò)品證明(míng)了其藝術(shù) 天分。

　　埃文斯畢業于聖馬丁藝術(shù)學校(xiào)和(hé)聞名遐迩的英國皇家(jiā)藝術(shù)學院 。在其職業生(shēng)涯的早期，上(shàng)世紀80年代 ，他就曾經以實驗電(diàn)影(yǐng)導演的身份聞名于世界各大(dà)電(diàn)影(yǐng)節。埃文斯曾經與著名電(diàn)影(yǐng)導演邁克爾·克拉克合作(zuò)，并執導了1988年芝加哥(gē)電(diàn)影(yǐng)節的獲獎作(zuò)品《失明(míng)的等級》（ Degrees of Blindness  ）。90年代 ，埃文斯的藝術(shù)創作(zuò)轉向了雕塑與裝置 。然而 ，電(diàn)影(yǐng)仍然深深地影(yǐng)響了他藝術(shù)創作(zuò)的思路 。在他的雕塑作(zuò)品中，很(hěn)容易找到他這種創作(zuò)思路的來(lái)源： 用純淨的視(shì)覺藝術(shù)語言，把電(diàn)影(yǐng)中熟悉的文字、劇(jù)情和(hé)哲理(lǐ)結合起來(lái)，表現他對語言和(hé)溝通(tōng)的興趣 。雜志(zhì)《 弗裏茲 》（Frieze）的評論家(jiā)詹妮弗·希吉曾經如此評價埃文斯：“他對于橢圓這個(gè)形狀的愛(ài)好，和(hé)作(zuò)品中視(shì)覺元素的重複使用，以一種柏拉圖式的理(lǐ)想方式，揭示了他對經典藝術(shù)和(hé)個(gè)人(rén)觀念的重新诠釋。”

　　例如，1996年在白立方畫(huà)廊首次亮相的作(zuò)品《 逆向·反轉·堕落 》（Inverse Reverse Perverse）中 ，埃文斯把一個(gè)巨大(dà)的凹面鏡挂在牆上(shàng)。于是觀衆在鏡子中看到了三個(gè)不同的自己。這像是遊樂園中的哈哈鏡一般，把主觀性的經驗通(tōng)過鏡面反射放大(dà)。這也是埃文斯首次用作(zuò)品調查感知經驗的嘗試。牆上(shàng)的鏡子，對應着人(rén)類的視(shì)網膜 ，是對人(rén)眼視(shì)覺機制(zhì)的質問。

　　在埃文斯于1998年創作(zuò)的15分鍾的視(shì)頻作(zuò)品《 煙花(huā)文字 》（Firework Text ）中，他用霓虹燈管組成了意大(dà)利著名先鋒導演皮爾·保羅·帕索裏尼（ Pier Paolo Pasolini ）電(diàn)影(yǐng)《 俄狄浦斯王 》（Oedipus Rex）中的台詞：“在立文紮（Livenza，意大(dà)利城市），河(hé)畔郁郁蔥蔥的柳樹(shù)在随風搖曳，它們的枝葉低(dī)垂，浸入河(hé)水(shuǐ) 。”霓虹燈管在昏暗的場(chǎng)景下不斷閃爍 ，最後徐徐熄滅 。埃文斯用了兩架攝像機 ，以固定的頻率輪流切換兩個(gè)鏡頭，和(hé)霓虹燈閃爍的頻率形成對比。拍攝地點則被置于帕索裏尼被謀殺的羅馬市奧斯蒂亞鎮附近。通(tōng)過這件作(zuò)品，埃文斯用最簡單的形式 ， 表達了他對電(diàn)影(yǐng)工業的敬意。

　　埃文斯的裝置作(zuò)品 ，早已突破了空(kōng)間(jiān)和(hé)造型的限制(zhì) ，而結合了燈光 、影(yǐng)像 、最先進的計(jì)算(suàn)機技(jì)術(shù)甚至尖端的宇宙科學。他于2006年創作(zuò)的影(yǐng)像裝置《 齊格弗裏德·馬克思：天體(tǐ)攝影(yǐng)術(shù)……天文學中攝影(yǐng)速度的傳統測量……1987 》（Astrophotography…… The Traditional Measure of Photographic Speed in Astronomy……by Siegfried Marx， 1987 ），就是這樣一件對觀衆有(yǒu)着極高(gāo)考驗的作(zuò)品 。 埃文斯在展廳的天花(huā)闆上(shàng)懸挂了由威尼斯手工工場(chǎng)制(zhì)造的極為(wèi)華麗(lì)的火(huǒ)山(shān)玻璃吊燈。吊燈的開(kāi)關由計(jì)算(suàn)機控制(zhì) ，利用明(míng)暗構成摩爾斯電(diàn)碼 ，內(nèi)容則是天文學家(jiā)齊格弗裏德·馬克思于1987年出版的《 天文攝影(yǐng)的發展 》中的一段話(huà) 。這段話(huà)也同時(shí)在展廳中的一部監視(shì)器(qì)上(shàng)同步播放 。對于埃文斯來(lái)說，他無時(shí)無刻不在吸引着觀衆進入他的想象 ，和(hé)他構造出的光怪陸離的世界。

　　霓虹燈隻是埃文斯“ 繪畫(huà) ”的工具，泰特美術(shù)館展覽中的霓虹燈也并不會(huì)閃爍 。然而這正是藝術(shù)家(jiā)在經曆了複雜多(duō)媒體(tǐ)創作(zuò)後的一種回歸 。在更加簡潔但(dàn)壯觀的形式下，“ 空(kōng)間(jiān)中的形式——光與時(shí)間(jiān) ” 帶給觀衆的，是一幅天體(tǐ)運行(xíng)圖 ，鼓勵着他們在充滿隐喻和(hé)聯系的空(kōng)間(jiān)中找到自己的那(nà)一片天地。

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建築電(diàn)氣知識：霓虹燈安裝應符合那(nà)些(xiē)規定

造物時(shí)代，又見軟霓虹！融創再塑光影(yǐng)時(shí)代符号

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